《伊丽莎白·莱德勒肖像》 古斯塔夫·克里姆特 1914-1916年 《合手扇的女子》 古斯塔夫·克里姆特 1918 穿录取长袍的艾米丽·芙洛格 1910年 弗雷德里希·沃克拍摄

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上周，奥地利分离派巨擘古斯塔夫·克里姆特于20世纪初维也纳黄金年代创作的《伊丽莎白·莱德勒肖像》,在苏富比纽约新总部首场拍卖会中，以2.05亿好意思元落槌（加佣金2.364亿好意思元），一跃把毕加索甩在脑后，成为拍卖史上最不菲的现代艺术品，并坐上第二高价艺术品的交椅，仅次于2017年佳士得以4.5亿落槌的达·芬奇绘《救世主》。

《伊丽莎白·莱德勒肖像》无疑是画家创作的最为小巧细巧且富丽繁复的一幅画，更紧要的是画作中满眼的录取元素，让中国不雅众与这幅肖像画有了更深档次的神情勾搭。

龙袍加身的伊丽莎白

1914年，克里姆特接到了维也纳第二富余的眷属，亦然其最大艺术扶植东说念主奥古斯特浑家为独生女伊丽莎白绘图肖像的交付。画家历时三年完成了这幅雅致的整身肖像，在创作经由中反复调养画作细节，似乎若何调养王人不可让他懒散，直至扶植东说念主将作品从画室中带走。

画中的女主角伊丽莎白曾回忆：“叔叔（克里姆特）画了好几个月，还画了很多不同姿势的素描。他一边作画一边握住咒骂，听起来其实挺可笑。有几次，他以至气得把笔扔掉，说我方根底不该为太过亲近的东说念主画肖像……最终，母亲把画抢了下来，装上马车，平直带走了。”这段着实的回忆，为咱们归附了克里姆特对这幅画几近偏执的完好观念倾向。

在《伊丽莎白·莱德勒肖像》中，克里姆特将20岁的花季仙女安置在画面中央，这类整身居中的肖像画构图是克里姆特晚期最具辨识度的特征之一。画作以印象派般的豪放笔触铺设了一个香芋色调的晕染配景，伊丽莎白脚踩以橙色和粉色拼接而成的地毯，一头黑发、浓眉大眼的写实特征让不雅者一眼便聚焦在其姣好的面庞上。

一袭淡色长裙裹住伊丽莎白纤细的身体，她的身姿被录取长袍上五颜六色的图案纹样烘托出来，并从概述上变成一个牢固的三角形。这种平面化的正面肖像形式不由得令东说念主想起那些正面朝向不雅者、弄巧成拙反类犬于宝座之上的明清宫廷肖像。

字据女主角肩披长袍上龙的形式，不错永别出克里姆特很可能态状了一件光绪年间的十二章纹龙袍。龙袍上九条五爪金龙标记着君主的九五至尊，其他掩饰图案还包括标记龟龄、祥瑞的灵芝，在与蝙蝠勾搭之后构成“五福捧寿”图案，抒发福寿绵绵的祝贺。灵芝常被镶嵌四合如意云纹中，用于增强祯祥氛围。穿龙袍这种在我国文化中的“大不敬”之举，在另一个文化语境中被用于突显画中东说念主高高在上的地位，天子的龙袍成为了彰显20世纪初维也纳华贵阶级身份的说念具。

在这幅整身肖像中，咱们既不错看到自文艺讲演达·芬奇所独创的传统金字塔构图，也不错看到“新艺术开通”风潮中艺术家对花草、波纹、弧线等平面掩饰元素的酣醉，以及画家将中国元素在西画中个性化交融的尝试。在女主角的周围，还绘有侍女、士兵、将领等形象同样中国戏曲东说念主物或年画东说念主物的掩饰图案。从这些东说念主物的衣裳和排列来看无法预计出画口试图呈现若何的叙事情节，或者更多是克里姆特的主不雅选拔——从个东说念主储藏的壁画或年画中抽取他以为得当的造型镶嵌画中。

仔细不雅察，不管是左侧提着灯笼的侍女、面向女主角的士兵、右侧朝她飞驰而来的马队，照旧阁下身穿黄袍向她作揖请安的将军，均展示出这些东说念主物元素如众星捧月般的存在。这位被克里姆特“飞扬拨扈”的20岁花季仙女，明显被代表皇权的丽都龙袍赋予了不属于她的尊贵地位。

嗜好中国艺术的克里姆特

1918年2月，克里姆特因感染席卷欧洲的西班牙流感撒手东说念主寰。曾在临终前到他家中探望的画家埃贡·席勒在一封书信中详确记录下了克里姆特职责室终末的容颜：

“克里姆特每年王人会用花坛掩饰屋子周围的花坛，前来走访并踏进于花海和古树中是一种令东说念主愉悦的体验。正门前有两个他本东说念主雕刻的迷东说念主头像。参加前厅，左侧的门通向他的理财室。屋中间有一张方桌；四周挂满了成组的日本浮世绘版画以及两幅广大的中国画。地上摆着非洲雕琢，靠窗的边缘里胪列着一套红黑相间的日式盔甲……从那儿参加另一个房间，整面墙被一个广大的壁橱所隐敝，内部放着他所储藏的非常日式和录取长袍。”

克里姆特的好友、照相师莫里茨·内尔为其职责室留住了可贵的图像尊府，相片中的屋中陈设扫数恰当席勒的描摹：墙上吊挂的一幅广大的关羽、关平及周仓像颠倒夺目，阁下围绕着十张日本浮世绘版画，画家对于东方艺术的柔软一望广阔。时于本日，克里姆特位于维也纳近郊的别墅依旧保合手着其生前的容颜。

艺术史界迢遥知说念克里姆特受日本艺术影响，但其对中国艺术的青睐鲜为东说念主知。不管是席勒的记载照旧内尔拍摄的相片，以及克里姆特留住的充满录取掩饰图样的绝笔，王人反馈出一个真相：克里姆特的干事糊口末期(1910年之后)对“中国风”情有独钟。

早在19纪90年代，克里姆特仍是开动斗争并联系东方艺术。日本浮世绘版画、和服、屏画等滥觞迷惑了画家的趣味趣味，此后，他将眼神转向了中国文化。他的个东说念主储藏包括我国的武士服和清朝宫廷衣饰、瓷器、戏剧木偶以偏执他饰品。我国传统衣饰中的图案、纹样和技俩王人让他沉溺，壁画和年画中的元素更被他吸纳进了画中。也恰是这段技艺，他领路了其终生的缪斯艾米丽·芙洛格。身为对20世纪时装发展产生紧要影响的女计算师，芙洛格不仅为克里姆特的艺术创作注入了前锋灵感，更当作模特躬行将日式和服和录取长袍上身。在1910年奥地利阿特尔湖拍摄的一组相片中，芙洛格身穿独处色调靓丽的清代宫廷袍服出镜，进一步阐扬了克里姆特对中国文化的酣醉与赏玩。

恰是经由芙洛格的先容，克里姆特赢得了无数对于那时中国衣饰的信息。他在画室创作时心爱穿一件灰蓝色的日式宽大长袍，衣柜中还储藏有不少录取袍服。可见，克里姆特干事糊口末期对于中国文化的了解和使用不仅是一种自愿的趣味趣味，也和芙洛格的影响息息相关。

此外，克里姆特还在1915年主合手创办了维也纳文化联系所，这座联系所倡导和平观念、对等的寰宇文化，反对那时颇为迢遥的西方文化优厚不雅。在克里姆特物化前几年的画作中，中国掩饰图样无数注入也体现了他的艺术不雅与寰宇不雅——将欧洲和亚洲的绘画对等地交融在一说念，变成调和的共生关系。

民族的才是寰宇的

自1912年开动至1918年，克里姆特在生命的终末时光中留住了约10幅包含中国元素的女子肖像画。其中《瓦丽》和《友谊II》已于1945年在奥地利东北部的伊蒙多夫宮被纳粹付之一炬，余下的大王人洒落在私东说念主藏家手中。

事实上，《伊丽莎白·莱德勒肖像》并非是克里姆特近期上拍的肖像中独一带有中国元素的。在2023年6月27日伦敦苏富比现现代艺术晚间拍卖会上，其临终前的未完成遗作《合手扇的女子》夺目登场。鉴于此作是克里姆特临终前的终末一幅遗作，亦然为数未几在私东说念主储藏中可开通的肖像画之一，作品在多轮竞标之后以跳动预期估价近两千万的8530.58万英镑落槌，创下艺术家个东说念主拍卖记录。哪承想仅两年之后，《伊丽莎白·莱德勒肖像》便刷新记录，且比两年前翻了一倍多余。

《合手扇的女子》中最明显的中国元素，是女子死后恍如当然花坛的配景，具有祥瑞寓意的凤凰、金鸡和仙鹤围绕在女子两侧，莲花等各色花草图案穿插在禽鸟之间。配景的底色接近我国皇家瓷器中的君主黄，配以醒指标钴蓝、红赭石、铜绿和粉红色点缀，这或者是复刻了储藏于维也纳利用艺术博物馆的清说念光“黄地粉彩缠枝夔凤花口碗”。

若勾搭《伊丽莎白·莱德勒肖像》中的晚清十二章纹龙袍和录取东说念主物图像来分析，两幅带有明显“中国风”的克里姆特画作在两年内多次冲突记录并非无意。

在斗争并储藏中国文物，并将录取纹样索要出来入画之后，克里姆特晚期的肖像画迸发出了他东说念主无法复制的夺眼神彩。两幅破记录的肖像，让咱们充分感受到克里姆特对中国文化的偏疼与柔软。画中对当然花草和龙凤等祥瑞图案的使用，展现出画家了解、喜爱“天东说念主合一”的中国形而上学念念想。咱们常说“民族的才是寰宇的”，克里姆特艺术糊口附进尽头所留住的这些具有浓郁中国风开云体育(中国)官方网站，且屡破艺术家拍卖记录的东说念主物肖像，或者是这句话的最好注解。